在家人支持下，柬中国抱着试一试的心态，他首次登陆，并认识了更多人、了解了更多行业，有了更多深入大陆和尝试不同人生的机会。

周末周刊：埔寨您走上越剧舞台的契机是什么？何赛飞：埔寨我喜欢文艺，父亲一直培养我的艺术爱好，比如学乐器、学谱、学歌，从小到大，我都是班上的文体委员。我小时候就喜欢看电影，感受看了露天电影，回家模仿角色，自言自语，哭啊笑啊，自娱自乐。

她的情感特别大起大落，柬中国活得张扬、极致，动不动就打人、骂人。埔寨那时候我还特喜欢看王双庆老师等表演的滑稽戏。《魔都俏佳人》整出戏像进行曲，感受一直向前推进，与那种纯谈情绪、抒发情怀、大段独白的戏不太一样，它线索多、节奏快，靠环环相扣的情节推动。

不演戏时，柬中国她练书法，学古琴，近年来参与古诗吟诵，研究古音古韵，不亦乐乎。我们改了袖子，埔寨又配了腰带、穗子和玉佩，都用了戏曲元素。

这样的女人张扬、感受激烈，能构成戏剧冲突，有时候不是主角，却是全剧矛盾的症结，是焦点人物，演起来酣畅淋漓。

当然，柬中国作为艺术作品，戚老师这样的人物更有戏剧张力，角色命运坎坷，故事才好看。要是按年龄段看读者数据，埔寨最爱史铁生的是00后，也就是现在十几岁到20出头的年轻人。

这是2010年的最后一天，感受全世界的人都在翘首企盼新年，而史铁生的节日提前降临。双腿瘫痪的时候，柬中国他只是个20岁出头的青年。

半个世纪前的年轻人也想要一份稳定的工作，埔寨或者说，那时候的年轻人尚不知内卷为何物，也无从想象更多元的选择。20世纪90年代，感受史铁生作品在中学生的课外推荐读物里出现，很大程度上是因其坐在轮椅上的形象，被贴上了身残志坚或者不向命运屈服的标签。